Во время посещения сайта Вы соглашаетесь с использованием файлов cookie, которые указаны в Политике обработки персональных данных.

Почему Репин изобразил царевну Софью такой страшной?

Почему Репин изобразил царевну Софью такой страшной?И. Репин / Царевна Софья / Из собрания Третьяковской галереи / my.tretyakov.ru

Репин написал Софью не красавицей из учебника, а женщиной после крушения власти. В этой картине пугает не внешность, а сила, которую заперли в келье.

Главное:

  • «Царевна Софья» Репина показывает не парадную историю, а личную катастрофу проигравшей правительницы.
  • Художник сознательно отказался от красивого образа и сделал Софью похожей на «львицу в клетке».
  • Для картины Репин ездил в Новодевичий монастырь, искал точные интерьеры и нужное мрачное настроение.
  • На выставке передвижников в 1879 году работу ругали за «безобразную» Софью, но Крамской увидел в ней живого человека.

Дзен-канал «arts_tobe — просто об искусстве» напоминает резкое описание, которое оставил о Софье французский дипломат Фуа де ла Нёвилль. Он писал, что она «ужасно толстая», с огромной головой и грубой талией, но при этом признавал ее ум тонким, проницательным и искусным. Уже в этом портрете чувствуется главное противоречие Софьи: внешне неприятная для современников, но умная, властная и опасная.

Илья Репин взялся за этот образ в 1870-е годы, когда уже был молодым, но заметным художником-передвижником. Его интересовала не красивая легенда, а человек внутри исторической драмы. Официальное искусство любило троны, мантии и победы. Репин смотрел туда, где власть ломает судьбу.

Замысел картины появился в 1870 году, но по-настоящему захватил художника позже. Он хотел показать женщину, которая замахнулась на власть в патриархальной стране и проиграла. Для XIX века это звучало особенно остро: в обществе спорили об эмансипации, о роли женщины, о праве на силу и самостоятельность.

Что это за Софья у Репина?

Она стоит в келье Новодевичьего монастыря после поражения стрелецкого бунта. В окне виднеется силуэт повешенного стрельца. Вокруг стены, решетки, полумрак. Это уже не монастырь, а почти тюрьма.

Репин не стал делать царевну красивой. У нее крупное тело, тяжелая фигура, растрепанные волосы, напряженное лицо. Но это не издевательство над внешностью. Художнику нужна была не «милая царевна», а запертая хищница. В ее взгляде есть гнев, ум, унижение и желание сопротивляться даже тогда, когда все уже потеряно.

Сам Репин писал Крамскому, что Софья производит впечатление тигрицы, запертой в клетку. И это очень точно. Она не просит жалости. Она стоит так, будто проиграла только внешне, а внутри все еще держит бой.

Как Репин искал лицо Софьи

Найти натурщицу для такого образа было трудно. Репину нужна была женщина, в которой чувствовались бы твердость, властность и трагедия. Главной моделью стала Вера Петровна Бларамберг, урожденная Шварц, родственница композитора Мусоргского. Репин говорил о ней как о типе злой, но умной женщины.

Ему также позировали Валентина Семеновна Серова, мать художника Валентина Серова, и молодая портниха, жившая во флигеле дома Репиных. Художник собирал образ по частям: от одной модели брал выражение, от другой посадку, от третьей телесность и движение.

Репин работал почти как режиссер. Он просил натурщиц долго сидеть в неподвижной позе, чтобы поймать тяжесть тела и внутреннее напряжение. По воспоминаниям, он даже давал читать исторические материалы о стрелецких казнях, чтобы в глазах появилось нужное трагическое и мстительное выражение.

Почему картина вызвала скандал

Когда «Царевну Софью» показали на 7-й выставке передвижников в 1879 году, реакция была бурной. Консерваторы возмущались: мол, художник обезобразил историческое лицо и превратил царевну почти в бабу-ягу. Им хотелось привычной парадности, а Репин вынес на зрителя злость, страх, унижение и живую политическую драму.

Зато Крамской оценил картину высоко. Он писал, что это не просто картина, а живой человек. Именно его мнение помогло Павлу Третьякову решиться на покупку работы.

Сегодня «Царевна Софья Алексеевна в Новодевичьем монастыре в 1698 году» находится в Государственной Третьяковской галерее в Москве. Рядом с ней часто вспоминают «Боярыню Морозову» Сурикова: две сильные русские женщины, две разные судьбы и одна страшная мысль — власть умеет ломать даже тех, кто кажется несгибаемым.

Читайте также:

  • 0

Популярное

Последние новости